各界评价:
高晓松:我在1999年做她制作人就认为她是女歌手里的第一唱将！
黄绮珊的好友,著名音乐人
汪峰:生命中有些人,有些事需要等待,十几年前我写下的这首歌,十几年后的昨晚,黄绮珊用属于她的梦幻般的歌声,以接近完美的表达,让所有聆听者为之动容。在央视的青年歌手大奖赛中,好几次都有女歌手用这首歌参赛,尽管唱得差强人意,但这首歌总能给她们带来不错的成绩。说她们差强人意,实是因为这首歌的原唱是黄绮珊过于强大。汪峰说,这首歌没有人能比黄绮珊唱得更好。
原喜洋洋唱片公司的一位资深音乐人:黄绮珊天生嗓音条件可以说是无人能及。
音乐制作人
捞仔:真正的好歌手！95年合作唱片时就觉得她是国内最好的女歌手。
著名音乐人
季忠平:其实一直都想找个机会帮黄绮珊写歌,但是我都不大敢写,因为真的很怕不适合黄绮珊,因为我写的歌大部分都是比较抒情,而绮珊的嗓音真的太有张力了。拥有亚洲最完美嗓音称号,因为她是低调的 。她,只想好好唱歌......！ 高亢,磁性的嗓音,强烈的穿透力！她一直坚持！” 只有这样的歌手才可以称作艺术家,而不是所谓个歌星！因为她的独特魅力吸引了我！有机会我愿意和她再次合作！把我创作的音乐,用她美妙的嗓音唱给大家听！
中国好声音刘振宇:黄绮珊,不是用人来评价的,这辈子都无人超越的歌手,全中国有多少人为你流泪？沸腾全中国吧
许艺娜:她是我心目中的亚洲第一女声
中国歌剧舞剧院独唱演员李振涛:黄老师像孩子一样感恩,我们就应该像孙子一样聆听亚洲第一女声！
音乐制作人刘毅:很多年了,个人认为没有人能够超越她！
音乐人山奇:第一女声,直刺灵魂
中国流行声乐教育家兰天洋:她是演唱技巧到乐感完整结合的一个标准,想超越很难。无论从演唱技巧还是乐感,授于她`中国流行演唱最高水平`的称号不为过。等待着能超越她的歌手出现。
中国音乐协会理事王艳梅:90年代初黄绮珊的唱功就一如今日,当年我们在贵阳中国音乐排行榜颁奖礼上为她起立鼓掌致敬的时候你们为她做了什么？当年我们在电台直播间含泪推出她的「只有你」的时候你们的掌声又在哪里？而圈内谁不知道那里蛰伏着一个亚洲最好的声音？
内地独立音乐人藏古西烈:在我的世界里,听过歌手无数个,心底到现在只有一位无人能替代的用灵魂歌唱的歌手,爱她十年了,见过她两次,也简单聊过两次,她与世无争,散发着独特的魅力,她是中国史上最牛的歌手,没有之一！翻出多年前在大望路的录音棚里的合影,记念那时的岁月 永远支持她……啊门！
著名音乐节目主持人张漫:你知道在四川边界上吧,所有人尤其是酒吧的歌手是以你是否跟黄绮珊pk过歌作为一种标杆和荣耀,她不是歌手,她是传奇。
重庆音乐人小吉:96年我第一次听到了黄晓霞唱这种跨越八度的泛音,很难想象亚洲的嗓音能够发出这种声音,可以说在中国音乐圈内,黄绮珊的第一嗓已经是公认了的,在我们心中,黄绮珊是无可替代的
音乐创作人龙军:20年前,初到广州,经常从当时很多音乐人口里得知有个叫黄晓霞的女歌手,他们都说她的唱功可以算是中国NO.1。不过一直没机会听她的现场,几期《我是歌手》下来,终于让我见识到她的风采！听她唱,不少人有泪,鸡皮疙瘩起一身。几十年,她的坚持,她的实力,终于通过这个节目让大家认可和喜爱。
音乐制作人方铂深:这么多年了,第一次看到到只有你的MV,听起来还是同样的震撼,不愧是亚洲第一女声
中国古筝弹唱第一人张晓棠:你怎么可以唱的如此好！从没有人能够超越你！
演唱评价:
因为她不是在日常说话的那个中声区在歌唱,而是用一种声带边缘震动的咽音技术在很高的音区轻松的“说唱”(之所以称之为说唱,是因为他功力深厚,可以唱的很轻松,就像说话一样,而不是像某些所谓歌手声嘶力竭那样喊着唱)。你要听感人的声音,那就多去中音歌手,特别是女中音。中音区是最容易感人的,原因就在于我们平时说话就是在中音区,我们听惯了,听多了,就觉得熟悉自然。就像我之前说过的,你听亲人的声音总会觉得比陌生人的声音更亲切一样。而高音区的基本特点不是感动你,而是撼动你。这有一点像莫扎特和贝多芬的区别。莫扎特是精致的艺术品,你可以静静的欣赏,甚至可以说是享受,就像你坐在舒适的座椅上慢慢享受下午茶一样。而贝多芬不是要你欣赏,而是要走进你的世界,让你跟他一起哭一起笑,一起受折磨,一起反抗,一起疯狂。难道你能说莫扎特那叫懂音乐,贝多芬就不懂音乐了吗？
说到这里可以总结一下了,很多人无法欣赏到黄绮珊歌声之美,其实原因主要有两个:一是他的耳朵被污染的太久了,远离真正的天籁之声太久了,二是他对音乐的审美水平还仅仅停留在“悦耳”阶段。声音对于他的来说,就像食物之于舌头,衣着之于身体,美色之于眼睛。一张美女画像在他眼里永远要比梵高的《向日葵》更美更艺术。原因就一个:好看。这样的审美能力,显然无法通过一个多变并富有表现力的声音触摸到歌者的灵魂。
唱功
本文重点以黄绮珊的唱功为例,解密人体乐器是怎样打造出来的。
黄绮珊唱功之特点。
1,音域宽广,三个以上的八度内能够自由驰骋,根本不存在换声区的痕迹。
2,音质极高,高音点小线细,极富穿透力,中音难得能够保持高音区声音的纯净度,非常干净清澈,有天籁之感。
3,声音表现力极强。声音形象多变,动态极大,控制自如,技巧丰富。
或许很多人认为黄绮珊高音见长,中音较差。其实不是这样。大部分人唱中音区比较接近自然发声状态,到了高音区才用关闭技术。因为在中音区,普通人可能由于气息压力不够或者声带控制能力不强等原因,导致声带无法较好关闭,所以在中音区多存在漏气问题,导致声音无法完全挂在气流上,声音听觉上就是干净度不够,但是优点是比较亲切自然,因为这比较接近说话的状态。而高手在高音区的声带关闭和边缘震动技术掌握纯熟以后,可以在中声区继续保持声带的良好闭合,只是把震动面积调大一些,便于把振动频率降低一些。这样唱就能始终把声音唱在气流上。声音会非常干净通透,有天籁之感。但是听觉上可能会让一些人觉得不够自然亲切。比如
《我是一只小小鸟》这首歌儿,其实大部分人翻唱这首歌儿都是展示其高音的,其中声区大部分采用接近我说的自然发声状态,发挥自己独特音色的优势来唱,然后把高音吼上去。但是黄绮珊不是这么唱的,听黄绮珊的高音要去听《等待》和《离不开你》里面的展示。而
《我是一只小小鸟》这首歌儿其实展示了黄绮珊在中音区的魅力。她的厉害之处在于中音区的声音一点都不漏气。声音完全挂在气流上,所以声音非常干净纯美。这种把中音区唱的像高音区那样一点不漏气是很困难的。所以我之前说,
《我是一只小小鸟》其实非常好听,特别是中音区很耐听。我更关注声音的干净和通透度。在中音区能达到这种干净和通透度,是非常吃功力的。
女中音
黄绮珊是女中音 还是偏低的女中音 看她本身声音啊说话啊都很低沉的,一个偏低女中音的声部有那么牛的高音能力也是人家本事,可以说生活中绝大部分女性都是声音尖的女高音声部,女中音是少之有少的,女中音声部本来就稀少,偏低的女中更稀有,黄绮珊作为一个稀少的偏低女中音声部能混声到小字三组以上还能咬字拖长是值得敬畏的,通俗唱法能到g2就算高音不错的了,能稳定在上面咬字拖长几乎是绝无仅有了,黄绮珊作为一个偏低女中音声部,高音能力远远超出通俗女高音标准,真不知道怎么做到的,太可怕了。
黄绮珊的声音就是声音靠在声带上的最好示范,每个音都那么饱满,有光泽,她的状态,声音的强弱,呼吸换气以及每一个表情,每一个动作都在为音乐本身服务,这是一种境界,这不仅仅是功力所致,更重要的还有心灵！
黄绮珊的高音价值
黄绮珊的高音非常值钱,一个是有根基的头声支持润色,很好的头胸声结合,高音很通透立体,还一个是给高音加了盖( 在关闭声的基础上,给声音管道加盖覆盖住关闭声,加上晦暗色,摆脱声调升高带来的尖锐感,上了G5都是具有很大真声色彩圆润有质感的),全世界也没几个流行歌手会很专业的掩盖技术的。
史上最难声乐大作只有你
冯锐 很幸运,他的老朋友黄绮珊恰恰就是那种可以弥补他制作水平不足的声乐精灵。黄绮珊依凭自身的强大实力将冯锐这一平庸作品唱成了震撼人心的重磅炸弹。
一首
《只有你》,跨越三个八度强弱变化之极致,华彩部分极大真声色彩颇强胸腔共鸣G5连续咬字,是有相当强张力,颇强力度,气息相当饱满,音色相当明亮的质量极高声乐价值极高的G5,只有你可以说是声乐艺术品声乐标本。
黄绮珊那前三分多钟的“平淡部分”,实际上同激情爆发部分一样,唱法相当复杂,一样有极大难度。在那“平淡部分”,从发声来说,黄姐同样 是同爆发部分一样,制止集中掩盖面罩渐强徐弱等高级技术应有尽有,并且全部揉和得相当到位,从声带上来说,正如潘老所说,是同时兼具缩短兼会缩短和变簿的 技能,并且大量真声假声真假声转化和弱声,在不同声音的力度上做的大量微调文章也是做得相当精细到位,同时,还有复杂的各式转音等……
看似平淡无奇的主歌,里面的技术活儿是非常精细的,“关闭/掩盖/面罩/混声/咽管音……”等先进发声技术是应有尽有,是“气声/弱 声/假声/真假声转换/各式转音……”等精细处理均相当到位,那“呢喃式发音”更是通常人难以把握的“绝活”儿,黄绮珊反反复复做“变换声部/变换发声点 /调整共鸣腔/调整真假声比例/变动力量……”的小“动作”,来达到在“音色/音质/音量/厚度/宽度……”的精细微调……中低音区用的是气声,但中间的声线是非常明显的,也就是说依然有焦点,音质不散,有实质底的弱声控制,芳香四溢。
《只有你》中副歌段华彩部分——那句“没有～～～你”一出来,由弱转强再转怒再转强的技术。已足见黄绮珊高音区无人能及的强弱控制的能力,一副好嗓子必须具备十六个字:能高能低,能亮能暗,能强能弱,变化自如,整个副歌段把黄绮珊声音中强-弱 亮-暗 高-低 刚-柔的变化诠释得淋漓尽致。
高音区的高度,力度那是不必说了,从弱比鸿毛到奔肆
汪洋,从
虚无缥缈到排山倒海,刚极而柔至,至强而至弱,明暗强弱高低轻响层次分明,充分说明艺术之美在于强烈的对比。 阳光般耀眼的高音,从上到下行云流水一般的花腔,合理的控制情感爆发点,无与伦比的弱音,华彩部分结束后,那美丽至极的收尾,行云流水一般的下滑转音。
高潮部分每个字都快速转折而又不露痕迹的声音控制能力。就声音控制能力,还有一点很重要的是,声音在各个音阶上要能稳得住。
高音区的喉下关闭和强弱转换能力。
高音区喉下关闭带胸声的技术。
真声g2连续咬字的能力。
5.高潮连续转两次调的能力
6.高音部分气息得控制
(3:40开始的没有你...心碎...没有你...到乘着蓝色的云在展开段落里有很多跳跃转折的装饰音)
从e2由弱转强再转怒再转强的转调,到连续咬字的g2,到痴迷的b2漂亮的美声装饰,再到连续咬字的降g2,再一次e2由弱转强再转怒再转强的转调,弱声咬字,再来一个有音色有力度升F耍花腔的连续唱词咬字
【只有你演唱技巧】
我爱你全部生命
思念用整个的心
我回忆尽是伤痛
哭了只有为你
我恨午夜梦醒
心儿飞了泪流如雨
而我心依然
一生一世只有你
只有你
我会心碎,颤抖,痴迷
无怨无悔奉上衷心
和美丽诱人身体
没有你
我会变成一只哭泣的鸽子
乘着蓝色的云随风飘逝天际
因为只有你
生命无助飘零
心似易碎的玻璃
情是天堂的阶梯
很美却太伤悲
相爱是疯狂的游戏
伤痛永远留给自己
而我心无悔
除了你还是你
只有你
我会心碎,颤抖,痴迷
无怨无悔奉上衷心
和美丽诱人身体
没有你
我会变成一只哭泣的鸽子
乘着蓝色的云随风飘逝天际
因为只有你
风儿继续吹
感觉如此美
爱是一去不归
情似东流一江水
缘未了心已碎(“碎”由圆润中音转为华丽高音)
只有你
我心碎,颤抖,痴迷
无怨无悔奉上衷心
和美丽诱人身体
没有你(e2弱强怒强转调,强声集中有力)
我心碎,颤抖,痴迷(真声g2咬字,我心碎转向颤抖痴迷,透亮的高音瞬间转为委婉气声,美声装饰的痴达到了b2)
无怨无悔奉上衷心
和美丽诱人身体(以上两句在g2附近的连续强真声咬字唱词,气 声 字功力已经达到出神入化的地步)
没有你(第二次转调,高度和力度令人震惊)
我会变成一只哭泣的鸽子(穿插a2弱声咬字)
乘着蓝色的云随风飘逝天际(再来一个有音色有力度的降g2耍花腔的强声连续唱词咬字,随风飘逝的真声高音力度之大,音色之美)
因为只有你(下滑转音)
关于真声g2
g2属于一个生理极限,一般通俗歌手要不是惨叫怪叫,要不假声,要不是拼足老命的点一下,根本就与玩动g2风马牛不相及,黄绮珊用胸腔共鸣十足非常有力度的强真声在g2这么长时间的连续唱词咬字是非常可怕的,她在g2以上的音高上胸腔共鸣很饱满,有厚度,声区统一,黄绮珊还有个更高层次的珊珊来迟,有真唱还原现场
黄绮珊和她的“只有你”
黄绮珊录歌从来都是一遍过,每录完一首歌,歌者和听者都经历了一次耳朵和心灵的洗礼.爱开玩笑的
高晓松在录音后常说:`她都快把我唱哭了……`在与小柯合唱《我还能做什么》(《将爱情进行到底》片尾曲)的录音过程中,黄绮珊仅用半个小时就高水准地录完了唱.她的唱功,她的声音以及她对歌曲的领悟力让小柯惊喜不已,也激起了小柯继续与她合作的兴趣.还有周笛,郭亮(`指南针`吉他和键盘),
汪峰(`鲍家街43号`主唱)等乐坛高手因为绮珊唱功了得,也纷纷加入到专辑的制作中.于是又有了诸如《等待》,《让爱随风》这样的乐坛精品.前者如泣如诉,让人震撼不已;后者娓娓动听,让人陶醉其中……而这种意境,是听者自明的.《我还能做什么》就不说了,其实小柯本身写得也一般,曲中最华彩最提神的是那段哼唱,应该是黄自己添加的即兴发挥,全亚洲能如此发挥即兴花腔的,也就仅她一人而已。如果这首歌没有这一段,这首歌至少要下三个档次。
黄绮珊出现过的高音 高音能力指标
1,现场屡次能用偏真的混声在不低于g2的音上做长时值延长 2,现场屡次用偏真的混声在不低于的音g2上加花,驾驭大把的g2游刃有余 3,能用偏真的混声稳在不低于g2的音上连续咬字唱词 4,不低于g2的音能强能弱,能亮能暗,可以娴熟地控制力度音色(用偏真的混声) 5,不低于g2的音可颤可不颤,在这个高度现场能唱出怒音(用偏真的混声) 6,在小字三组以上有加花的实力(有一定真声成分,基音明显的咽音)难度指数按难度,连续咬字排第一(闭口音比开口音难),既拖长又咬字了 如果拖的时间差不多,难度第二的就是不连续咬字的延长 最简单的是摸一下的,不管有没有咬字,难度都很低
让爱随风 e2 #f2 咬字
我是一只小小鸟 #f2(所有女声版声区最统一)
爱吧 e2 f2 g2 长音 #f2 #g2 咬字
等待 g2 维持(有现场还原)
离不开你 强声g2拖长上十秒 (我歌版现场不是黄绮珊状态最好的,才强声F拖长7秒而已,就在不久前一次酒吧里彩排的离不开你中间也是降g2拖长将近十秒,这也早过了黄绮珊的嗓音巅峰期,黄绮珊年轻是强胸声G拖长上十秒)
我和你 g2 弱音
我的爱为你存在 g2咬字
只想对你说 g2 拖长
人类竞赛 g2
只有你 咬字
与爱同行 持续几段g2高强度拖长(有现场还原)
你把我灌醉 #f2 #g2 持续高强度咬字(有现场还原)
一切 #g2 咬字(有现场还原)
今夜我们举杯 #g2 修饰音 拖长(有现场还原)
擦肩而过 a2弱声长音
姗姗来迟 强声f2 g2 a2 #a2 持续咬字 在g2上怒音 (#a2冲击状态)(有现场还原)
一起歌唱 #a2 冲击状态咬字转音(有现场还原)
同一个世界,同一个梦想 b2连续咬字 b2 7秒拖长
解放者 b2 咬字拖长颤音
我还能做什么 c3 基音明显的花腔(有现场还原)
黄绮珊的超高音
黄绮珊小字三组以上的咽音,是在真声与假声或真声与气声的中间带寻找一个发声位置,得到一种介于真假声之间的声音,从而获得沙感,细腻和缥缈的艺术效果。她这种唱法,把握得相当自然,毫无生涩感和刻意造作。而她的混音超越别人之处还在于,虽然采用真假声之音的中间音色,但仍然能够保持声音的光泽感。
黄绮珊为《血玲珑》演唱的片头曲《只想对你说》副歌部分,有一个持续四拍high高音c4拖长,用关闭加咽音发出的,她的基音比较明确,真声成份多,而且声音比较松弛,明显还有上升的空间。在和声部,她还有一个真声滑到泛音的high D,更表现出了她在小字四组超高音上的无限创造性。
