摘要：陈国富监制、徐克导演的电影《狄仁杰之神都龙王》上映半月后，票房破了五亿，电影里那个带着异色的古代世界，也久久徘徊在我们脑海。而我们喜欢的，就是追逐中的徐克——对斑斓的世界永远怀有孩童般热望的徐克。 腾讯娱乐专稿 文/韩松落 陈国富监制、徐克导演的电影《狄仁杰之神都龙王》上映半月后，票房破了五亿，电影里那个带着异色的古代世界，也久久徘徊在我们脑海。徐克的魅力再度发散，关于他创作力下降的评说全都不攻自破。 徐克的魅力在哪里？在于对想象力的极度挥洒，他的电影生涯，就是一部想象力蓄积和挥洒史。 1977年，26岁的徐克回到香港，加入电视广播有限公司，1979年在吴思远的思远电影公司拍出那部让人惊艳的诡异武侠《蝶变》，红叶手札引起的江湖动荡、蝴蝶杀人、地道里的金属盔甲，这一切都营造出一个与七十年代的邵氏武侠世界迥然不同的世界，接下来是1983年为嘉禾所拍的《新蜀山剑侠传》，将好莱坞的特效专家邀来，制造了一部深邃大气的作品，引出了香港电影的浪漫奇情电影风潮，也有了我们以后知道的那种香港电影，人物上天入地，彩带横飞。 坏的东西未必都是无趣的，但好的东西却必然是有趣的。徐克的奇幻世界，充满了各种建设在想象力基础上的趣味点。《蝶变》已经露出端倪，《新蜀山剑侠传》、《青蛇》、《刀》、《黑侠》、《深海寻人》里，贯穿始终的，也是那些艳异的形象，或人或物或境。《狄仁杰之通天帝国》里，更有六十六丈的通天浮屠、出其不意的兵器、赤焰金龟、阴暗的“鬼市”；《狄仁杰之神都龙王》再进一步，水中魅影、鲲神驹、毒花，以及蝙蝠岛、睿姬阁、战舰，各种华美的人与物，堆积出一个深邃潋滟的古代中国。 即便是票房和口碑都失利的《深海选人》，也自有趣味点。那些趣味点，给影片宣传创造了便利，我也正是在《深海寻人》上映前几个月，因着那短短数百字的剧情介绍，对《深海寻人》怀有了期待。深海、古城、死亡、追踪，是在任何一个观众心中搅起谜局的法宝。当真坐在电影院里，看到二分之一时，尽管对剧情中的小小瑕疵略觉不妥，但那绚烂的深海景象、神秘的海底废墟、疑云密布的生死纠葛，仍足够吸引人。 但《深海寻人》是一场戴着镣铐的舞蹈，在内地审查制度的限制下，这部电影最终成为一部“没有鬼的鬼片”，要借助精神疾患、幻觉、人格分裂等等看熟见惯的因由，为前半段的铺张做出解释。而《狄仁杰》系列，却因为题材上的便利，可以把徐克竭力克制的那一面释放出来。 在《狄仁杰之神都龙王》片尾出现的二十三张概念图里，还出现了“通灵神宫”、“青铜战士”、“微笑夜叉”、“巨灵掌”、“昆仑金顶”、“七面人”、“杀人凤凰”，据说，这些事物将出现在未来的“狄仁杰”系列里，“狄仁杰”将以东方的“007”的形式，一部部拍下去。但它显然和“007”类电影的精神气质不同，它们带着魔幻色彩，展示着我们传统文化里最幽深的部分，说明我们的想象力和西方的差异。 让一部电影丰富起来的，就是这些趣味点，它能最大限度地激发人们的好奇心，而走进影院的观众，也等于被变相地赞美了：你们对想象力怀有热爱，对“有趣”怀有孜孜不倦的追求。 想象力是没有止境的，需要不停地追求。而我们之所以对徐克始终怀有期待，就是因为，他始终在敲叩想象力宝库之门。他有时会失败，有时会气力不济，但那种诚恳的态度，所有人都看在眼里。而我们喜欢的，就是追逐中的徐克——对斑斓的世界永远怀有孩童般热望的徐克。 | 